The Daily Edit — книга Тревора Трейнора

Newsstands сохраняет воспоминания и архивирует фрагменты мира через искусство. Теперь, когда NEWSSTANDS вышла в твёрдом переплёте — солидный архив из 110 киосков в 22 городах, собранный за двенадцать лет — как сам акт последовательной компоновки и сохранения этих изображений в печатном виде изменил ваше восприятие проекта как культурного артефакта?

Когда я впервые начал фотографировать киоски, всё сводилось к кадрированию и, можно сказать, собиранию киосков. Это ощущалось как бесконечная серия, я работал в настоящем времени. Сейчас же интересно то, что проект, корнями уходящий в постоянно меняющиеся заголовки и документирование отдельных киосков, оказался сохранённым в книге. Прочитанные в такой форме, изображения выступают культурными маркерами, чаще всего объединёнными в диптихи, чтобы показать визуальные и социальные параллели — будь то книжный лоток на тротуаре у Нила в Каире или стопки журналов в El Periódico на Ла Рамбла в Барселоне. Короче говоря, серия в книжном виде ощущается завершённой. Это моя первая твёрдая обложка, самиздат, тиражом двести пятьдесят экземпляров, и я признателен, что она вышла в мир и доступна людям.

Когда вы переводили Newsstands в материальные объекты — от коллекции NFT до газетных плакатов с QR-кодом — какую роль сыграла физичность печатного носителя в том, как вы хотели, чтобы аудитория воспринимала работу?

Это был захватывающий переход для меня. Книга быстро стала целью, которую я чувствовал необходимость реализовать, но я также интересовался идеей сохранения искусства в блокчейне. Поскольку серия уже имела преемственность в подаче, единая золотая рамка естественно подошла для того, чтобы стать цельной ончейн-коллекцией, читаемой как единое и узнаваемое собрание, а не как отдельные изображения. Чтобы поднять запуск этой NFT-коллекции, было важно создать реальный офлайн-опыт. Я построил реплику газетного киоска, где посетители могли физически взаимодействовать со стендом и уносить с собой кусочек настоящей газетной бумаги, что отдавало дань проекту в его самой элементарной форме. Я часто использовал фразу Web0 kiosks, shot on Web2, minted on Web3 как своего рода слоган в то время. Это говорит о киосках эпохи до интернета, снятых на iPhone и поделившихся в Instagram, а затем навечно сохранённых в блокчейне. В некоторой степени есть ирония в том, что то, что никогда не предназначалось для вечного существования, теперь стало постоянным.

Когда серия перестала быть «чем-то забавным между коммерческими съёмками» и стала самостоятельным художественным и культурным явлением?

Мне кажется, перелом произошёл в тот момент, когда я впервые сфотографировал киоск вне Нью-Йорка. Это открыло новую перспективу на то, как эти киоски выглядят в глобальном масштабе. С этого момента это стало делом, которое я отмечал в список дел во время работы в отелях и на личных поездках. Я никогда не воспринимал это как работу и старался, чтобы все короткие контакты с операторами киосков были искренними — это было важно для целостности проекта.

Вы назвали уличную «стеновую» торговую точку в Куско, Перу «вероятно самой уникальной». Что именно выделялось в этом месте?

Стена-поп-ап в Куско казалась такой, что могла появиться на любом углу. Собранная из металлической рамы и прищепок, она давала оператору возможность быстро установить и убрать торговую точку. Эта мобильность в сочетании с акцентом на классические предметы — журналы и газеты — делала стенд особенным и отчасти вне времени. Также меня тронула стопка монет, которую он собирал — она отзывалась знакомой ной нотой моих детских воспоминаний о жетонах в метро или о том, как взрослые клали монеты на прилавок бакалеи за газету и чашку кофе. Это было тихое напоминание о более простых временах.

Глядя сейчас на киоск — на фоне цифрового доминирования и упадка печатных носителей — как вы думаете, какие функции эти киоски выполняют как временные капсулы, и что вы надеетесь сохранить этой книгой для будущих читателей?

Проще говоря, это сохраняет воспоминания. Акт архивирования фрагмента мира через искусство. Я надеюсь, что это будет одна из моих небольших художественных вкладок, которые найдут путь на полки книжных магазинов и в библиотеки. Я всегда любил фотоальбомы. Возможность выпустить одну и увидеть, как люди берут её для кофейного столика — это честь и кажется редкостью в эту цифровую эпоху.

Что стало определяющим моментом или опытом, когда вы поняли, что проект заслуживает отдельной книги, а не оставаться долгосрочной фотосерией?

Поскольку каждый киоск нес общий мотив через континенты и время, создание артефакта, который сам по себе является собранием артефактов, показалось важным для архивации. Я недолго размышлял о более метафоричном подходе — напечатать книгу на газетной бумаге, позволив физическому объекту стареть и разрушаться быстрее, подобно тому, чему служили сами эти киоски, но в конце концов я решил дать книге чуть больше времени, чтобы она стала настоящей реликвией реликвий для нашего только что рожденного бета-поколения.

Мне нравится этот проект, и я очень рад, что он представлен в The Daily Edit. Он возвращает столько тёплых воспоминаний о посещениях моего отца (который жил в Ист-Виллидже, через дорогу от Ритца/позже там было Webster Hall) и прогулках к станции 14-й улицы, где стояли газетные киоски (некоторые в самой станции), а затем о том, как я видел их по всему городу. Спасибо, что поделились этим с нами, кто ценит настоящий Нью-Йорк.

News Stands Now: новая книга Тревора Трейнора подчёркивает значение газетных киосков через фотографию.

Комментарии к статье закрыты.