Синий у Ива Кляйна — не фон для изображения, а главный предмет работы. Художник оставлял зрителя перед почти сплошным цветовым полем, в котором значение приобретают насыщенность, поверхность и ощущение пространства. Тот же синий появлялся на объёмных предметах и в отпечатках человеческого тела.
Почему одного пигмента недостаточно
В основе International Klein Blue, или IKB, лежит ультрамариновый пигмент. Новизна была связана не с открытием самого ультрамарина, а со способом закрепить его, сохранив впечатление чистого порошка. Обычное связующее способно изменить вид краски: поверхность и отражение света становятся другими.
Кляйн работал над этой задачей с парижским торговцем художественными материалами Эдуаром Адамом. В выбранном составе использовалась синтетическая смола Rhodopas M. Как объясняет Центр Помпиду, она позволяла закреплять пигмент, сохраняя его яркость. Важен был весь способ нанесения, а не только название оттенка.
Монохром как пространство
На миланской выставке в галерее Apollinaire Кляйн показал одиннадцать синих монохромов. Приподнятые над стеной плоскости воспринимались как самостоятельные цветовые объекты. Отказ от сюжета не делал их обычными образцами краски: внимание переносилось на отношения цвета, поверхности и пространства вокруг.
С представлением о бесконечности Кляйн связывал и небо. Рассказ о том, как он мысленно присвоил себе голубое небо, относится к его собственной художественной мифологии. Его полезно читать как пояснение авторского замысла, а не как доказательство неизбежной связи между биографией и каждым произведением.
От плоскости к объёму и действию
Работа с синим не ограничивалась холстом. В «Антропометриях» следы покрытых краской тел становились изображением; в скульптуре цвет менял восприятие знакомой формы. Поэтому IKB соединяет материальную технику с художественным действием.
У такого покрытия есть и обратная сторона. Реставраторы Метрополитен-музея, изучавшие «Голубую Венеру», описывают рыхлый матовый слой как уязвимый к потёртостям, царапинам и сдавливанию. Они исследовали современные смеси и способы локального восстановления. Это показывает, почему формула, фактура и сохранность поверхности важны для восприятия вещи.
Что означает имя IKB
Кляйн зарегистрировал свой способ работы с пигментом; из этого не следует, что он изобрёл ультрамарин или что синий цвет никогда нельзя было воспроизвести. История IKB прежде всего рассказывает о поиске поверхности, способной удержать выразительность цвета, и о превращении этого поиска в художественную программу.
Материал подготовлен на основе статьи Эммы Уэлш «The Works of Yves Klein: Lover of Blue» в DailyArt Magazine и музейных пояснений Центра Помпиду и Метрополитен-музея.
