«Мейнстрим пришёл к ним»: как Fontaines DC прошли путь от дублинских захудалых баров до хэдлайнерства на стадионах?

Когда в 2019 году из ирландской сцены вышли Fontaines DC, это был коллектив постпанк-поэтов, играющий резкую гитарную музыку в эпоху господства Dance Monkey, Drake и фильма The Greatest Showman. Но сейчас, с выходом их пятого альбома Dopamine Chamber, квартет — на самом деле к тому времени уже квинтет — смотрит в сторону 2027 года, где у них в планах концерты на стадионах Великобритании, аренах США и хэдлайнерские слоты на крупных европейских фестивалях — и даже слухи о том, что они могут возглавить Pyramid stage на Гластонбери. Это довольно впечатительная траектория.

Их взлёт оказался необычно традиционным в эпоху, когда соцсети держат культуру в своей власти. В этом сыграли роль всё более амбициозные альбомы, поддержка радио и институтов вроде BBC и многочисленные гастроли. Плюс к этому, «факт в том, что они одна из лучших групп в мире», говорит соотечественник Mo Chara, треть участника коллектива Kneecap.

Fontaines DC сформировались в 2014 году в Музыкальном институте BIMM в Дублине. Декан школы Алан Калливэн описывал их как людей с «абсолютной сосредоточенностью. Всё сводилось к написанию всё более хороших песен, одна за другой». Они могли играть для тринадцати или тридцати человек в захудалом баре на одной неделе, а через три недели половина репертуара уже была новой.

Это привлекло внимание Тревора Дитца, который стал их менеджером и которого Fontaines назвали «шестым участником группы», когда он умер в начале этого года. «Он привнёс непоколебимую уверенность в себя, и это было очень заразительно», — говорит Джефф Белл, который в итоге подписал группу на лейбл Partisan Records.

Связи Дитца вывели Fontaines за пределы дублинского концертового круга. К 2017 году группа выпустила сингл Liberty Belle, и Дитц представил их южно-лондонской группе Shame, которые давали свои первые хэдлайнерские шоу в Дублине. «Мы ездили в тур вместе по нашему первому альбому», — вспоминает фронтмен Shame Чарли Стин. «Казалось, у них уже была своя аудитория, даже при наличии всего нескольких песен — одно дело иметь это в Дублине, и совсем другое — в Лестере.» Он добавляет, что фронтмен Fontaines Гриан Чаттен «дал мне книгу Йейтса почитать в том туре»: типично для его не стесняющейся поэтичности.

Стив Ламак из BBC Radio 6 Music был одним из ранних сторонников группы примерно в то же время. «Они прислали нам самиздатовский сингл Hurricane Laughter, и мы крутили его пару раз — в нём была сила и атмосфера, которой многим релизам того времени не хватало», — вспоминает он.

В марте 2018 года группа выступала в пабе Victoria в Далстоне на востоке Лондона, в крошечной задней комнате. В толпе были Ламак, заворожённый сценическим обаянием Чаттена, и Белл, который на следующей неделе полетел в Дублин, чтобы подписать их. «Как только я с ними встретился, было ясно, что они — самая большая группа в мире», — говорит Белл. «Просто этого ещё не произошло».

Лейбл разработал с группой чёткий план. «Было два руководящих принципа: аутентичность и срочность», — говорит Белл. «Если миксы были неправильными, мы начинали заново. Если правка не ложилась, она не шла на радио. Если журналист не понимал, не давали интервью. Мы также сознательно старались демонстрировать тексты везде, где могли; это был реальный точный доступ для многих людей». После того как их дебютный альбом 2019 года Dogrel попал в топ‑10 Великобритании и Ирландии, ковидная изоляция могла разрушить их карьеру, как это случилось со многими молодыми коллективами. Но вместо того чтобы отменять релизы, как делали другие, они выпустили второй альбом A Hero’s Death, номинированный на Грэмми.

Огромные толпы, которые сейчас собирают Fontaines DC, — не результат подстраивания под алгоритмы TikTok, даже в разгар локдауна. У группы есть присутствие в соцсетях, но они не запускали вирусных видеосерий вроде Hot Ones, Chicken Shop Date или Subway Takes. «Они — один из тех артистов, кто очень быстро стал контрправилом, выбрав подход «меньше значит больше»», — говорит Лиам Уорд, основатель маркетингового агентства Something Something, ориентированного на музыкальные соцсети.

Это не мешает у Fontaines быть хардкор‑фанатами, которые снимают целые концерты для соцсетей, и, по мнению Уорда, эта фан‑активность органична (в отличие от накрученных масс фальшивых аккаунтов, которыми иногда пользуются некоторые их инди‑пиры). «Я не слышал даже слухов или шёпота [о том, что это фейк]», — говорит он. «Они выкладывают то, что выкладывают, а всё это безумие и шум происходят вокруг них».

Их предыдущий альбом 2024 года Romance с DayGlo‑оформлением и стилем участников, близким к рейв‑эстетике, некоторые ранние фанаты назвали слишком попсовым, но он стал их первым платиновым альбомом в Великобритании и Ирландии и принёс ещё пару номинаций на Грэмми. Dopamine Chamber, о котором в Guardian вышел пятизвёздочный обзор, столь же странный и цепляющий. «Arctic Monkeys, в некотором смысле, проделали отличную работу, подготовив пространство для Fontaines, будучи действительно интересной рок‑группой, которые сильно эволюционировали с ранних дней», — говорит Ламак. «Появилась новая, более молодая аудитория, которая, возможно, больше ориентирована на лирику. Им нравится словарный запас так же, как и музыка».

Mo Chara из Kneecap говорит, что политические позиции Fontaines — он вспоминает благотворительный концерт в поддержку бездомных, который курировала группа, и их позицию против геноцида в Палестине — ещё больше расположили его и многих других к коллективу. Он добавляет: «Если ты делаешь музыку такого качества, какое они делают, мейнстрим не может это игнорировать, но при этом кажется, что они делали музыку по‑своему, а не чтобы понравиться массам. Мейнстрим пришёл к ним, а не они к мейнстриму».

Многие замечательные группы так и не достигают верхних эшелонов коммерческого успеха. Для Абеля Гонсалеса из команды букинга барселонского фестиваля Primavera «всё дело в эмоциях». Fontaines впервые играли на фестивале на небольшой сцене в 2018 году, но в следующем году они уже в числе главных хэдлайнеров. «Каждый раз, когда они возвращались на фестиваль, у них появлялись новые вещи, которые они хотели сказать, и мы хотели их услышать».

Истинная причина головокружительного подъёма Fontaines DC, вероятно, лежит где‑то в середине сложной диаграммы Венна: сочетание таланта, самоотдачи, правильных людей и удачи раз в поколение. Консенсус таков, что нет предела тому, насколько большими они могут стать. Белл соглашается и по‑прежнему с большим воодушевлением говорит о группе, даже после их перехода с Partisan на нынешний лейбл XL Recordings. «Они ещё не достигли вершины своей горы. Мне интересно, куда это будет продолжаться».