Станьте участником MusicRadar VIP для быстрого доступа. Введите свой адрес электронной почты ниже, и мы отправим подтверждение и подпишем вас на нашу рассылку. Отправляя свои данные, вы подтверждаете, что вам 16 лет или более, Условия. Применяются географические ограничения. Ваш путь к членству начинается здесь. Продолжайте исследовать и зарабатывать больше как участник. Последние новости от самых популярных артистов. Ознакомьтесь с руководствами, советами и уроками по созданию музыки. Начните знакомство с эксклюзивными предложениями, профессиональными советами и другим.
Получайте последние музыкальные новости, обзоры оборудования, предложения и руководства прямо на вашу электронную почту. Хотите все самые горячие новости музыки и оборудования, обзоры, предложения, материалы и другое прямо на вашу почту? Подпишитесь здесь. Подписка на нашу рассылку выполнена успешно. Получите полный доступ к премиальным статьям, эксклюзивным материалам и растущему списку привилегий для участников.
Все, кто был свидетелем выступления U2 на Live Aid в субботу 13 июля 1985 года, запомнят, что их сет-лист пошёл не по плану. В соответствии с требованием Боба Гелдофа, чтобы все артисты выступали не дольше 17 минут («Не мудрите — просто играйте хиты», как он прямо предупредил Фредди Меркьюри из Queen), группа выбрала три песни для исполнения — Sunday Bloody Sunday, Bad и Pride (In The Name Of Love).
Pride в то время была их самым большим хитом, и Live Aid был золотой возможностью завершить сэт песней, которую огромная телевизионная аудитория запомнит. Но им так и не удалось её исполнить. Вместо этого Боно спустился в зал, чтобы пообщаться с публикой — он преодолел сцену и обнял, медленно танцуя, молодую поклонницу, 15-летнюю Кал Кхалик, которую он подозревал, что толпа прижимает к переднему барьеру.
Это означало, что второй и финальной песней U2 стала импровизированная 12-минутная версия песни Bad с их последнего на тот момент альбома The Unforgettable Fire. В ходе исполнения Боно импровизировал фрагменты из песен Satellite Of Love и Take A Walk On The Wild Side Лу Рида, а также Ruby Tuesday и Sympathy For The Devil группы The Rolling Stones.
Сообщалось, что группа была в ярости из-за того, что им пришлось отказаться от исполнения Pride (In The Name Of Love), и в их гримёрке якобы произошла ссора. Боно полетел домой в Ирландию с женой Али, будучи убеждённым, что сильно всё испортил. «Это был великолепный день, но я думал, что я его провалил», — сказал он Rolling Stone.
Но в последующие дни стало ясно, что выступление U2 с Bad рассматривается как одна из эмоциональных кульминаций Live Aid. Темы страдания и уязвимости, проходящие через песню, оказались особенно сильны в более широком контексте призыва Live Aid к человеческому состраданию.
«Мы были действительно поражены, когда люди начали говорить о U2 как об одном из заметных выступлений дня», — сказал The Edge в интервью Rolling Stone. «Я думал, что они шутят, я действительно думал, что мы были отстой. Но, оглядываясь назад, неделю спустя, я начал понимать, в чём дело. Это было ощущение настоящей, полной опасности, что всегда очень захватывающе для живого события, и полная решимость Боно установить физический контакт с толпой и, в конце концов, добраться до неё после двух минут борьбы через барьеры. Думаю, в этом было что-то: усилие, которое ему пришлось приложить, чтобы это сделать, как-то сделало момент ещё мощнее».
Действия Боно могли показаться некоторым как самовлюблённые и снисходительные, но в тот день он установил эмоциональную связь с аудиторией и с 1,9 миллиардами зрителей по всему миру. Bad была песней, которая это сделала. Она остаётся одной из самых эмоционально напряжённых песен U2, и исполнение её в тот день стало важной вехой в их карьере. Оно познакомило их с колоссальной аудиторией и проложило путь к глобальной мейнстримовой славе.
Песня началась как импровизированный гитарный рифф во время джем-сессии, когда U2 жили и записывались в замке Слейн в графстве Мит в 1984 году, работая над альбомом The Unforgettable Fire, своим четвёртым студийным альбомом. Группа пригласила Брайана Ино и Даниэля Лануа в качестве продюсеров, и они помогли создать более эмбиентное звучание. Результаты радикально отличались от их предыдущего альбома War.
«Мы искали что-то более серьёзное, более арт-ориентированное», — сказал Адам Клейтон в биографии 2016 года U2 On U2, написанной совместно с группой и музыкальным журналистом Нилом Маккормиком.
Боно написал тексты к Bad о героиновой зависимости, которая была разрушительным кризисом в Дублине в конце 70-х и начале 80-х годов. Он специально посвятил трек своему другу Энди «Гак» Роуну, который увлёкся героином после того, как пережил травму, став свидетелем взрывов в Дублине и Монэгане в 1974 году. Долгое время Боно не называл Роуна прямо, просто говорил, что песня написана о друге. Но в более поздние годы он это признал. 26 июля 2011 года, на последнем шоу в США в рамках 360° Tour на Heinz Field в Питтсбурге, Боно перед исполнением Bad сделал паузу, чтобы отдать прямую дань Роуну, который в тот вечер находился в зале. «Это для очень особенного человека, который здесь, в вашем городе, который вырос на Сидерууд-роуд. Мы написали эту песню о нём и сегодня играем её для него».
Боно говорил, что песня исследует темы сдачи, изоляции и личной зависимости. «Если ты вьёшься и уходишь», она начинается, «Если ты снова разрываешь себя надвое/Если бы я мог, да, я бы/Если бы я мог, я бы/Отпусти/Сдайся/Вывихнись». В биографии U2 On U2 Боно рассказывает о том, как наблюдал, как подростки становились жертвами героиновой эпидемии в Дублине. «Они отказывались от всего, что считали святым ради этого наркотика», — объяснял он. «Я пытался описать это в песне Bad, каково это — почувствовать тот прилив, почувствовать эйфорию, а затем перейти в кивок, ужасный сон, который приходит с этим наркотиком, а затем закричать: ‚Я полностью на плаву, я не сплю! Я вижу, что происходит‘».
Инструментально песня была развита группой через импровизацию на риффе, который создал The Edge. «Некоторые песни не имели структуры, пока мы не начали играть», — сказал The Edge в интервью журналу Guitar Player в 1985 году. «Мы фактически импровизировали их в процессе работы. Bad — пример того». Продюсер Брайан Ино, по сообщениям, использовал секвенсор Oberheim DSX, чтобы добавить характерные арпеджио секвенсора, которые придают песне загадочную глубину. Bad по сути является гимном в тональности ля мажор, построенным вокруг вариаций аккордов A и D.
Песню описывали как одну из «ультимативных delay»-песен The Edge. По данным Amnesta.net, он использовал Korg SDD-3000 как основной модулируемый цифровой дилэй, с дополнительным более коротким дилэем, настроенным на ритм с точёной восьмой, и это посылалось на отдельный усилитель. Мнения расходятся относительно того, на какой гитаре и усилителе он записывал студийную версию Bad. Хотя он, безусловно, в дальнейшем в основном использовал Stratocaster при живых выступлениях, некоторые студийные дорожки на The Unforgettable Fire, по сообщениям, были записаны на его Gibson Explorer 1976 года и Telecaster 1971 года. Что касается выбора усилителя, винтажный Vox AC30 был центральным для звучания The Edge. По всему альбому он также всё больше использовал различные техники заглушения.
«Я много экспериментировал с глушением струн гитары, используя войлок или клейкую ленту над струнами возле бриджа, чтобы добиться нулевого сустейна», — сказал он журналу Guitar Player в 1985 году. «Используя эхо, я обнаружил некоторые замечательные эффекты». Базовая дорожка Bad была записана в замке Слейн всего за три дубля, но студийная запись песни на The Unforgettable Fire была подвергнута критике некоторыми рецензентами как вялой — Rolling Stone описал её как «забываемо мутную».
Во многом Bad стала песней, которая по-настоящему расцвела только тогда, когда группа начала исполнять её вживую. Складывалось ощущение, что песня не была достаточно отработана, и только при живом исполнении она начала проявлять своё истинное величие. «Это потенциально действительно великая песня… если бы я её закончил», — сказал Боно о студийной версии песни в интервью Rolling Stone. «Её было очень трудно сделать, почти невозможное столкновение культур для нас. Это был другой тип сочинительства, как Филип Гласс встречается с Astral Weeks, Ван Моррисон скрещённый с немецкой электроникой. Есть секвенции, которые жёсткие и метрономные, а затем есть бас, который импровизирует всё время, и голос тоже. Мы так тяжело боролись, чтобы найти эту песню».
Хотя студийная версия была натянутой, на гастролях U2 играли её навязчиво на саундчеках, пока песня действительно не ожила. Поэтому версия, которая чаще всего звучала по радио, оказалась не студийной, а живой записью, сделанной 12 ноября 1984 года на NEC в Бирмингеме, Англия. Она была выпущена на четырёхтрековом EP Wide Awake In America 1985 года — название странное, учитывая, что две живые дорожки EP были записаны в Англии, а две студийные — в Ирландии.
Это не самый выдающийся EP, но версия Bad на нём обладает огнём и интенсивностью, которых не хватает студийной записи. В последующие годы были выпущены ещё четыре версии песни. Редакт студийной версии с Unforgettable Fire появился на сборнике лучших хитов группы 1998 года The Best Of 1980-1990. Это единственная не-сингловая композиция, вошедшая в компиляцию, за исключением скрытой версии песни October.
Живая версия Bad с тура The Joshua Tree 1987 года появляется в документальном фильме Rattle And Hum, а версия песни из тура 2001 года Elevation: Live From Boston, вместе с отрывком из песни 40, присутствует в концертном фильме того тура. Ещё одна версия Bad включена в живой альбом Live From The Point Depot, из цифрового бокс-сета 2004 года The Complete U2.
Bad стала центральной песней в плей-листе U2 и любимицей поклонников. И она продолжала эволюционировать, оставшись незавершённой работой, живущей собственной жизнью за пределами студии и, казалось бы, без окончательного завершения. «В некотором смысле я завершаю её каждую ночь, вживую», — сказал Боно в биографии U2 By U2. «Я меняю тексты. Поэты не имеют проблем с пересмотром своих работ. Песни не должны быть высечены в камне. Если они хороши, они живые, дышащие организмы».
Нил Кроссли — внештатный писатель и редактор, чьи работы публиковались в таких изданиях, как The Guardian, The Times, The Independent и Financial Times. Нил также является автором-исполнителем, возглавляет группу Furlined и был участником International Blue, «поп-крунового сотрудничества», спродюсированного Тони Висконти.
Вы должны подтвердить своё публичное имя для отображения перед комментированием Пожалуйста, выйдите из системы, затем войдите снова, после чего вам будет предложено ввести имя для отображения.
