Басист Toots and the Maytals, чьи мелодичные партии задавали движение некоторым из крупнейших регги-хитов 1960‑х и 70‑х годов.

Басист Джеки Джексон, скончавшийся в возрасте 79 лет, был одним из краеугольных камней ямайской популярной музыки. Помимо того что он был басистом в Toots and the Maytals более 50 лет, Джексон создавал выразительные мелодичные басовые партии, лежащие в основе некоторых из важнейших регги-хитов 1960‑х и 70‑х, помогая таким трекам, как The Israelites Десмонда Деккера, The Liquidator Harry J Allstars и Return of Django the Upsetters пробиться в десятку лучших в Великобритании в 1969 году.

В равной степени вдохновлённый накачивающим подходом Ллойда Бреветта, игравшего на акустическом контрабасе в Skatalites, и электрическими крючками Джеймса Джамерсона на Motown, Джексон также сыграл важную роль в революции rock steady, захлестнувшей Ямайку в середине 60‑х. Будучи постоянным участником домашней группы студии Treasure Isle продюсера Дьюка Рейда — Supersonics, он прошёл свою первую студийную сессию там для хита Элтона Эллиса I Have Got a Date (1966, позднее переизданной как Girl I’ve Got a Date), где живой и упругий бас Джексона стал движущей силой, помогшей сделать песню одной из определяющих эпоху rock steady.

Затем, в 1968 году, Джексон помог рождению нового стиля регги, входя в состав сессионной группы, известной под разными именами — All Stars, the Upsetters, the Dynamites и the Crystalites — в зависимости от того, какой продюсер их нанимал. Среди его коллег были барабанщик Пол Дуглас, гитаристы Хакс Браун и Дуги Брайан, органист Уинстон Райт и пианист и аранжировщик Гладди Андерсон. Эти музыканты сыграли на King Stitt’s Fire Corner для Clancy Eccles, на кавере Bob and Marcia на Young, Gifted and Black Нины Симон для Harry J, на Small Axe Wailers для Lee “Scratch” Perry, на Stop That Train Keith and Tex для Derrick Harriott и на множестве хитов для Leslie Kong, включая Wonderful World, Beautiful People, Hard Road to Travel и Vietnam Джимми Клиффа. Последняя композиция вдохновила Пола Саймона на сотрудничество с Джексоном и его коллегами над Mother And Child Reunion в 1971 году.

Появляясь в прорывном полнометражном фильме Перри Хенцелла The Harder They Come (1972), Джексон — среди музыкантов, аккомпанирующих Клиффу на одноимённом треке и Toots and the Maytals на Sweet and Dandy; его игра также слышна на их хите Pressure Drop, включённом в саундтрек. Джексон также играл на альбоме Best of the Wailers, который группа записала для Kong в 1970 году; его вдохновлённые Motown партии идеально подходили к соул‑ориентированному материалу на пластинке.

Спокойный нрав, практичный подход и музыкальная адаптивность Джекса делали с ним лёгким сотрудничество, что объясняет его длительные рабочие отношения с Тутсом Хиббертом из Maytals. Он также был вдохновением для многих молодых музыкантов, в частности басиста Wailers Астона «Family Man» Барретта и Робби Шекспира из дуэта Sly and Robbie.

Родившийся как Клифтон Джексон в Кингстоне, он воспитывался матерью в семье с одним родителем. Его дядя Лютер Уильямс был пианистом и руководил популярным танцевальным оркестром the Arawaks в 50‑е и 60‑е, и Джексон начал учиться игре на пианино в раннем возрасте, прежде чем переключиться на контрабас в подростковом возрасте, увидев выступление Бреветта со Skatalites в Bournemouth Club примерно в 1962 году.

Около 1964 года он присоединился к клубному коллективу Ty and the Titans, теперь уже играя на электрическом басу, а когда Titans распались, он перешёл в Cavaliers вместе с альт‑саксофонистом Лестером Стерлингом из Skatalites. К моменту распада Cavaliers в конце 1966 года мастерство Джексона на инструменте побудило Томми Маккука пригласить его в Supersonics на Treasure Isle.

Изначально за песню он получал по пять шиллингов; Джексон играл на значительных хитах для ведущих рок‑стеди‑актов, таких как the Paragons, the Melodians, the Techniques, Hopeton Lewis и Phyllis Dillon. Подрабатывая на сессиях у разных продюсеров, он участвовал в записи Prince Buster’s Judge Dread — антируд‑боида, в странном рок‑стеди‑хите Roy Shirley Hold Them для начинающего продюсера Joe Gibbs, а также в самопродюсируемых синглах Wailers Hypocrites, Nice Time и Pound Get a Blow.

С 1968 года Джексон регулярно выступал с Toots and the Maytals, а к 1973 году сократил сессионную деятельность, чтобы сосредоточиться на группе, статус которой рос после зарубежного выпуска их альбома Funky Kingston. Тем не менее, продолжая сотрудничество с Клиффом, он сыграл на альбомах Unlimited и House of Exile, а также на высококлассных фьюжн‑проектах иностранных артистов, записанных на Ямайке, включая американского фолк‑певца Питера Ярроу (That’s Enough for Me), нью‑йоркского рокера Гарланда Джеффриса (самоназванный дебют на Atlantic), саксофониста джазмена Робина Кенятту (Terra Nova), флейтиста Херби Манна (Reggae) и соул‑певицу Дорис Трой (Stretchin’ Out), среди прочих.

Усталый от тягот гастрольной жизни с Maytals и от ненадёжности сессионной работы, Джексон ушёл с гастролей и студий в конце 1982 года и начал новую карьеру в качестве консультанта по организации развлечений, специализируясь на проведении живых музыкальных мероприятий. Живя в Монтего‑Бей на северном побережье Ямайки, он успешно вел этот бизнес до 1995 года, когда вновь присоединился к Maytals и оставался в туре с группой до ограничений, наложенных пандемией Covid‑19 на живую музыку.

В 2012 году Джексону было присвоено Орден заслуг (класс Коммандер) за его вклад в ямайскую популярную музыку.

Его жена, кабаре‑певица Карен Смит, на которой он женился в 1989 году, умерла в 2021 году. Его пережили их дочь Кортни и три дочери от других отношений: Мари, Джианелл и Джанин.