Студия не обязательно находится в обычном здании
Студии звукозаписи проектируют с учётом акустики и звукоизоляции. Обычно они стационарны и расположены в зданиях, но иногда площадки для записи устраивают в самых неожиданных местах — автобусах, церквях, лодках и даже в подвальных помещениях ресторанов. Ниже — примеры таких решений и то, как их использовали на практике.
Один из примеров мобильной студии — автобус лейбла MMG, связанный с Тимбалэндом. На переоборудование туристического автобуса потратили около 1,3 миллиона долларов. Внутри установили консоль SSL Matrix, интерфейс на 24 входа и 24 выхода, семь модулей SSL XLogic X-Rack, мониторы Genelec и KRK и микрофон Neumann. Это пример профессиональной контрольной на колёсах, а не обычного городского автобуса.
Мобильная студия Ронни Лейна LMS использовала американский прицеп Airstream. Инженер Рон Невизон оснастил её пультом Helios и рекордером Studer A80 на восемь дорожек, позднее расширенным до шестнадцати. В ней записывали альбомы Лейна Any More for Anymore и One for the Road; среди других музыкантов, работавших с LMS, были Боб Марли, Марк Болан, Дэвид Боуи, Эрик Клэптон, Рори Галлахер и The Who.
Мобильная RAK Мики Моста работала с телевизионными заказчиками BBC и Thames Television и с музыкантами. Пульт API, многодорожечные рекордеры 3M, лимитеры, компрессоры и пластинный ревербератор позволяли записывать полноценные сессии вне стационарного здания. Среди связанных с ней записей — работы Hot Chocolate и Donovan, а также Mull of Kintyre группы Wings; за звук отвечали Даг Хопкинс и Тим Саммерхейс.
Rolling Stones Mobile Recording Studio, или RSM, проектировали как передвижную версию студии Olympic: с пультом Helios и многодорожечным магнитофоном. The Rolling Stones использовали её при записи Sticky Fingers и Exile on Main St, а среди других клиентов были Led Zeppelin, Deep Purple, Боб Марли, The Who и Black Sabbath. Deep Purple упомянули мобильную студию в Smoke on the Water. Отреставрированная RSM представлена в канадском National Music Centre при комплексе Studio Bell.
Помимо транспорта на колёсах, многие студии обосновались в бывших культовых зданиях. Церкви и часовни привлекают инженеров своей высокой и резонансной акустикой и вдохновляющей атмосферой; помещения часто переоборудуют, сохраняя архитектурный характер и адаптируя внутренние зоны под контрольные, кабинеты и комнаты для записи. В таких студиях записывали как дебютные работы, так и альбомы более зрелых артистов; некоторые из них оснащали винтажными микшерными консолями и большими мониторами, сочетая уникальную акустику и современное оборудование.
Blackwing Studios Эрика Рэдклиффа занимала часть лондонской церкви All Hallows. Здесь записали дебют Depeche Mode Speak & Spell и альбом Yazoo Upstairs at Eric’s; сама студия впоследствии закрылась. Другой пример — The Church Studios в Крауч-Энде: с ней связаны Дэйв Стюарт, Дэвид Грей и Пол Эпворт. После обновления здесь появилась 72-канальная консоль EMI/Neve; среди записывавшихся артистов — Адель, Blur, Pet Shop Boys, The Kills и Bombay Bicycle Club. В бывших культовых зданиях также устроены StudiOwz в Южном Уэльсе, The Nave в Лидсе и студии The Church в Палм-Спрингс и Талсе.
Лодка Astoria на Темзе связана с Дэвидом Гилмором из Pink Floyd. На ней Гилмор и Ник Мэйсон работали над A Momentary Lapse of Reason; впоследствии здесь записывались сольные альбомы Гилмора On an Island и Rattle That Lock. Большие окна и вид на реку создавали рабочую обстановку, отличавшуюся от закрытых студийных помещений.
Джордж Мартин тоже рассматривал плавучую студию на 160-футовой лодке, но выбрал остров Монтсеррат. Работа островной студии прекратилась после урагана Hugo; позднейшая вулканическая катастрофа стала ещё одним тяжёлым ударом для острова. Этот пример показывает, что уединение и необычное расположение не устраняют природные риски.
Студия Nando’s в подвале ресторана в лондонском Сохо показывает ещё один способ использовать коммерческое помещение для записи музыки. Здесь идея состояла в соединении ресторанного пространства и музыкальной работы. История открытия сама по себе не подтверждает свободный доступ или действующие условия бронирования: их нужно уточнять у владельцев.
Все эти примеры показывают, что студия звукозаписи не обязательно должна находиться в классическом студийном здании. Транспортные средства, бывшие культовые помещения, плавучие объекты и адаптированные коммерческие зоны предлагают свои акустические особенности и рабочие сценарии, расширяя представление о том, где и как можно записывать музыку.
