Анжель: обзор Instinct — самая большая звезда Бельгии полна решимости делать поп иначе

Как часто замечали, мы живём в эпоху, когда традиционная англо-американская монополия на поп-музыку была нарушена. Частично потому, что стриминг дал слушателям гораздо более широкий выбор музыки, чем раньше можно было представить, а частично потому, что аккаунты в соцсетях берут на себя работу промоотделов, чарты теперь столь же вероятно включают музыку, сделанную в Сеуле или Лагосе, как и в Лондоне или Лос‑Анджелесе. Стадион «Тоттенхэм Хотспур» недавно принимал не только Jay‑Z, Gorillaz и System of a Down, но и индийского Арижита Сингха, южнокорейские BTS, BigBang и Stray Kids, а также пуэрториканского Bad Bunny, который почти исключительно выступал перед публикой на испанском.

Явно радует, что британская аудитория меньше привязана исключительно к англоязычным артистам. Но также ясно, что у этого процесса есть пределы: франкоязычный поп не получил такого же внимания. Крупнейшие франкоязычные звезды в недавней памяти либо работали в танцевальной музыке, либо соглашались записываться на английском. Бельгийский рэпер Стромае привлёк внимание СМИ и одобрение от Канье Уэста и Лорд, но в Великобритании так и остался культовой фигурой без широкого коммерческого прорыва.

Похожая ситуация у Анжель Ван Лакен, которая начала карьеру в 2017 году, побила рекорд Стромае по наибольшему числу недель на первом месте в Бельгии с синглом 2018 года Tout Oublier — взятым с дебютного альбома, который в её родной стране стал семикратно платиновым — и с тех пор остаётся известным именем для франкоязычной аудитории. Ближайшее к успеху в Британии достижение — участие в сингле Дуа Липы 2020 года Fever, ставшем небольшим хитом.

Можно сказать, что часть её музыки достаточно географически специфична. Её второй альбом Nonante‑Cinq открывается песней Bruxelles Je T’Aime — одой родному городу, его ужасной погоде и всему прочему (один из её текстов примерно и весьма прекрасно переводится как: «Сегодня ночью небо, несомненно, покроет шторм / но после шторма люди будут праздновать и закупать пиво»). Но она также тревожится насчёт возможности того, что Бельгия может оказаться разделённой между франкоязычными и фламандоговорящими, тема, которая редко становится предметом горячих споров, когда британцы закупают пиво. С другой стороны, последний альбом Bad Bunny частично размышлял о том, подходит ли Гавайи как модель для пуэрториканского статуса штата, и это не помешало ему попасть в британский топ‑10.

Третий альбом Анжель трудно назвать целенаправленной попыткой покорить англо‑американский рынок, хотя в нём больше англоязычных строк, чем на Nonante‑Cinq, и в создании пластинки участвуют имена, которые могут привлечь внимание. Justice сотрудничают в What You Want — плодотворное столкновение максималистских рейв‑синтов и грубой ритмики. Soulwax появляются на Trop, что впечатляюще шумно, с острым электронным звучанием и собственной интерпретацией хаус‑пульса; композицию ведут вокалы, которые то склоняются к рэпу, то искажаются до неразборчивости. Love Triangle, в свою очередь, включает Каролин Полачек и французского танцевального продюсера SebastiAn: захватывающе диссонансный арпеджиатор синтезатора прорывается через убийственный припев и атмосферу потных ранних часов.

Действительно, время от времени Instinct доказывает, что британская аудитория упускает нечто важное в отношении Анжель, у которой есть склонность внезапно перехватывать управление и уводить песню в сторону. Verra начинается как стандартная поп‑портепианная баллада — хотя в мелодии слышен оттенок шансон — прежде чем её неожиданно накрывают всплески статики и пулемётной темповой шумовой фактуры. Изначально можно представить, что любую из поп‑звёзд легко исполнила бы хрустящую плавность Je Compte, но затем она драматично меняет режим, сначала переходя в четырёхударный ритм, украшенный скоплением семплированных вздохов и искажённых вокалов, затем в лоу‑фай фортепианную балладу.

Всё это создаёт манящую картину артиста, делающего поп по‑другому, хотя такие моменты чередуются с более прямолинейными вещами. Некоторые из них великолепны — мелодия, парящая над гудящими синтезаторами Tout Décider, безусловно прилипает к уху — а некоторые чуть менее удачны. Песня F4ck 4ever заметно менее занимательна, чем подсказывает её название; нарезанные семплы и автотюн‑вокалы, составляющие крючок Dis‑le, находятся где‑то между необычностью и звонкой раздражительностью.

Альбом то по-настоящему вдохновляет, то слегка раздражает; он построен скорее для вырывания хитов в плейлист, чем для многократного прослушивания от начала до конца. Здесь достаточно материала, чтобы привлечь внимание тех, кто ценит авангардный поп — предполагается, что поклонники Каролин Полачек, заинтересованные её участием, с интересом задержатся — но этого недостаточно, чтобы предсказать радикальную смену восприятия в целом. Что объединяет всех разноречивых артистов, прорвавшихся через языковой барьер поп‑музыки, так это то, что они предлагают нечто, чего действительно нельзя получить «дома»; Анжель предлагает это тоже, но лишь порой.

Кэмерон Уинтер — $0 (Live at Carnegie Hall)
Живое исполнение хита Heavy Metal то сокращает аранжировку — струнная партия исчезает — то как будто усиливает её: проще, но интенсивнее.

Альбом недели по версии Алексиса Петридиса